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旅程：首屆上海大學生電影文化節閉幕片 |
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這是楊超嘔心瀝血兩年的作品，《旅程》在本土電影中的優秀顯得非常獨特，它不是《十面埋伏》這樣的商業片，也不是賈樟柯似的“新現實主義”，它的詩意是青春的殘酷詩意，它描繪了中國青年的一種普遍現狀：煎熬和絕望，自由和反抗，妥協和掙扎。 楊超，1997年畢業於北京電影學院導演系，長片處女作《旅程》獲得第57屆戛納電影節金攝影機特別獎，這是本屆戛納唯一一部得獎的中國影片。 6月6日晚，《旅程》作為首屆上海大學生電影文化節的閉幕片，在復旦大學相輝堂進行了國內首映。編劇導演楊超、主演耿樂、監製田壯壯、出品方保利華億總裁董平等悉數到場。楊超：電影導演在每一次創作時都應向自己發問：怎麼拍？直至他生命和創作的終點。這是他作為一個藝術家的首要義務。最可怕的事情不是導演因為找不到自己的風格而崩潰，而是他如此輕易地在以往的電影中找到了俗套並告訴自己，我會拍了。電影藝術的墮落，根源於此。 《旅程》梗概：1993年夏天，中原地區的一個小縣城。郭萍（常潔萍飾）和陳思緒（耿樂飾）第四次高考落榜了，他們一起上了复讀班。但是陳思緒已無法忍受年復一年看不見希望的考試，他說服了猶豫的女友郭萍，兩個人一起踏上了離家之路，他們要去追尋一種神奇的靈芝培育術，以青春熱血贏取數不盡的金錢，以及世界的尊重…… 去戛納就是一個勝利 e時代周報：祝賀你在戛納獲獎。本來《旅程》去年就要去戛納？ 楊超：對。因為非典的關係沒來得及去。 e時代周報：這次收穫大嗎？ 楊超：戛納是專業電影週，地位很高，入圍甚至比得獎更難。 56部片子有10來個獎，但這56部卻是從3500多部電影中挑出來的。 《旅程》去戛納，本身就是一個勝利。 戛納表面是豐富繁華的，但它也有專業性、內在的一面，我是2001年開始對戛納有好感的，我很景仰那地方。他們非常尊重導演，準備了紅地毯，進場之前，觀眾都坐好，導演和演員在掌聲中向觀眾致意。 《旅程》在戛納放了6場。因為我們找了家不錯的國際代理公司。有不少專業媒體採訪，因為這個原因，我在國外比在國內有名。 （笑）之後我就有空在戛納逛逛、看電影、趕酒會的場子。戛納是個小天堂，那裡有猛烈的陽光，漂亮的沙灘，友善的人群。 這次我們看到了韓國電影的真正崛起。 《老男孩》非常好看，好的電影能讓你百感交集，完全不同於好萊塢。導演花樣百出，很見功力。韓國有一個很好的電影機制，一是分級制度。一是肯投錢給年輕導演拍戲。他們用了5年時間原始積累，練內功。而中國人拿著鋒利的寶劍耀武揚威，卻被人追上了。 好導演應該是市場和觀眾的眼睛檢查出來的。中國的情況是，成功只是個案，不可重複。導演只有殺出一條血路，或者聽天由命。拍《十年埋伏》的錢不如投100個處女作。 e時代周報：《旅程》花了多少錢？ 楊超：330萬，低成本，但在藝術電影中算高的了。 e時代周報：為什麼叫《旅程》？ 楊超：一是我喜歡一個人在天地之間走路的那種感覺。二是起源於一個朋友的真實經歷。 《旅程》有100多場戲，轉場非常頻繁，也很累。常常是拍好這個鏡頭就收拾東西去下一個地方，這也造成時間上的預算不足。我們輾轉3個省6個縣城，行程超過1萬公里。因為是公路片，在國道上攔車是個大問題。有警察幫忙還好些，有時得靠自己。製片站在2公里以外的地方攔，我們用對講機聯繫。這是非常危險的活。有一次眼看最佳光線轉瞬即逝，我就拿著大喇叭跑過去，親自攔車。然後很憤怒地對製片說：“我不是攔住了？” e時代周報：有人認為《旅程》在中國晚了十年，你如何評價？ 楊超：那是電影學院的老師杜慶春說的。他認為《旅程》還是前現代主義的青春，但我認為題材不是主要的，怎麼拍，而不是拍什麼，才是藝術家唯一的問題。導演能不能提供非常個人化的視角很關鍵，我非常自信地說，我稱職地做到了這點。如果觀眾用心看，會發現我提供了很多視覺力量。 e時代周報：110分的片子用了90多個鏡頭，都是長鏡頭，你的電影風格是怎樣的？ 楊超：一個導演的風格是生活感受、音樂、讀書、童年經歷等決定的。說到精神生活，我聽音樂很雜，古典搖滾，還有死亡金屬、黑暗金屬。我是個饕餮之徒，黑暗壓抑的音樂才能滿足我的審美。我偏愛極端金屬的音樂，我以為它最接近古典音樂。閱讀就更雜了，當代文學有韓東，還有波普爾、佛教、武俠小說、神怪小說、美學我都看。思考是一種樂趣。 看了2000多部錄像、3年考上電影學院 e時代周報：《旅程》裡有很多你的個人印記。比如考大學。你是怎麼考上電影學院的？ 楊超：我是河南信陽人。爸爸在鐵路上工作，我媽是老師。我一直成績都很好，考上我們那裡的重點高中。但我喜歡上了看錄像，第一本片子是王晶的《至尊無上》，譚詠麟、劉德華演的。其中一個細節非常讓我震撼，硬幣在空中翻跟斗，那是攝影機高速跟拍的。我在那裡看了2000多部小錄像，大都是香港槍戰片。我幾乎不去上學，逃課。你知道那種錄像廳環境很骯髒，投影設備也很糟糕。當你邁過一個個小流氓小心翼翼坐定之後（看清楚屁股底下沒有口香糖），我知道它必然會帶我進入另一個世界。對高中生平庸的生活方式而言，這絕對是一個小天堂。 我們那裡100個人中你只要前70名都能考上大學。但到高三，我已經是倒數30名了。家長著急，第一年考理科，當然沒考上。第二年重讀文科，我語文、政治很好，但看錄像的毛病改不了，喜歡那個虛幻的世界。萬一再考不上怎麼辦？對我這個一向來成績很好的人來說太丟人了。別人跟我說起電影學院在招生，我就想不妨試一下，憑著看過的2、300部錄像，而且我文學青年的底子打得很好，小說散文都能寫。我就給電影學院招生辦公室寫了封信，詢問怎麼考。他們給我回信，還寄來免費資料。現在這些資料都要錢買了。 92年電影學院招編劇，全國一共12個。我瞞著家人湊錢報名。初試我過了，很得意。但複試沒過，這是我人生第一次重大打擊。你不可能置疑考試，只能置疑自己，這是信心的毀滅性打擊。結果我上了武漢的一所鐵路電大，學微積分、會計，十分痛苦。 1年後，我就面臨不及格補考。 那是1993年2月，在武漢寒冷的空氣中，我決定不妨再考一次電影學院。那年招導演，是6年來首次招生。我用省下來的錢報了名。父親陪我去北京趕考。 15天艱苦的日子。我通過了專業考試，逐漸恢復起信心。 3次發榜，公共場合看榜絕對是悲喜劇的地方。我一下子感到很輕鬆，不再虧欠這個環境什麼，重負甩掉了，非常輕快。父親和我坐著車在北京二環飛馳，收音機放著《星星點燈》，“星星點燈，照亮我的家門”，我覺得自己超越了那個平凡的層面。 這是人生第一個重大轉折，我憑自己的努力戰勝了環境，為了交報名費我只吃饅頭不吃菜。第一次憑自己的意志去做事並最後取得成功，這對我後來影響很大。 e時代周報：在電影學院情況好轉了嗎？ 楊超：大學一二年級，我成績並不好。上表演課，我根本不會表達自己站在舞台上，覺得自己非常醜陋。像上刑一樣，我對錶演充滿了畏懼情緒。可能我是來自小地方的，豁不開，術語叫天性解放。大戲裡面我也只演了一個中等角色。 |
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