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生垣真太郎 |
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個人簡介 1973年出生於北海道，射手座。京都大學工學部畢業之後，定居紐約。 個人作品 2003年以《錯格的幻影FRAME-OUT》獲得第二十七屆梅菲斯特獎，甫出道即引起一陣轟動，被譽為創獎以來完成度最高的作品，各界評價皆相當高。生垣真太郎的作品充滿相當深厚電影與放映的術語，豐富的心理懸疑與冷硬派要素，令人聯想到麥可鮑威爾（Michael Powell）的魔光血影（Peeping Tom）與羅曼波蘭斯基（Roman Polanski ）的唐人街（China Town）兩者的綜合體。作品有《錯格的幻影FRAME-OUT》、《殘酷的妖精HARD FAIRIES》、也不定期在《小說現代》雜誌上刊登文章，目前持續創作中。 （以上書名為暫定）個人評價 在開始談新垣真太郎這本繼《フレームアウト》的梅菲斯特獎作品後的第二本書以前，先來談談梅菲斯特獎目前在台灣翻譯的狀況。包括新垣的作品在內，梅菲斯特獎作家及其作品，大部分都是由尖端出版社刊行的，其中以森博嗣的作品最多，其他還有清涼院流水、舞城王太郎、佐藤友哉、西尾維新，以《ファウスト》為主要活躍平台的作家們。此外，殊能將之、新堂冬樹在台灣也有譯作。 上述這幾位作家，都可稱得上是梅菲斯特獎較具實力者，除了作品的數量已經說明他們並非曇花一現，也都各有獨特的創作風格，然而，較比其他人稍晩出道的新垣，在台灣卻很少聽見有人談起，可以說是人氣度最低的作家了。儘管新垣的創作量確實不如梅菲斯特獎的招牌一線作家，但獲獎的頭銜絲毫沒有引發台灣讀者的期待，還是令我有些意外。 我想，原因可能是出在生垣的《フレームアウト》並不易讀，作品中大量運用類似剪貼、跳接的電影技法，充滿了實驗性質與個人色彩，再輔以電影狂熱者的用語援引，對我而言，儘管謎團仍然具有吸引力，卻完全是推理小說揚棄大眾路線的私我化表現。 不過，依舊把題材放在美國電影工作者的生活圈內的第二作《ハードフェアリーズ》，雖然情節歩調並不快，敘事方式卻比前作單純親切，行文筆觸也更細膩成熟，可說已經擺脫了前作的弱點。儘管如此，本作似乎比《フレームアウト》更乏人問津，顯然對《フレームアウト》感到無法適應的讀者並不打算嘗試續作了。若是這樣，那真的太可惜了。 故事敘述一件二十年前在夜店裡發生的槍撃殺人事件，其中一名目撃者葛倫．拉津斯基在警方結案以後，無意間發現了案件的矛盾之處，於是決定著手追査，卻走入迷宮。故事的第二條主線則是二十年後，主辧第二屆紐約獨立影展的馬特．茜巴斯，則在參賽的電影短片中看了一部敘述槍撃殺人事件的作品，在評審過程中，這卷影帶竟然不翼而飛。進一歩追査後發現，短片的情節完全與二十年前的真實案件相彷，但解答卻完全不同。亦即，這很可能是一部謀殺案真相的「告發片」。 簡單來說，本作探討的是「影像的框架」，亦即鏡頭內與鏡頭外的關係。葛倫與馬特都是影業相關工作者，也都很明白「電影是真實的重組」的道理，因此，他們之所以成為案件中的偵探，完全是受了影像的魅惑，而決心追求影像背後所存在的真實。於是，鏡頭的內外不再毫無交集，而開始互相干渉，改變了事件的未來發展。 在書的最前頭，真垣引用了詹姆斯．巴利《彼得潘》的故事內文： 「『我才不相信有妖精』──毎當有小孩這麼說的時候，就有個小妖精在某處墜落並死亡。」 我非常喜歡這句話在生垣筆下的詮釋角度。一旦讀完整部作品，這句引言才呈現出令人恍然大悟的極大震撼力。關於真實的探掘，就像是說出「我才不相信有妖精」這句話，儘管說話的人並不真的明白，自己已經殘酷地殺害了不知位於某處的美麗妖精。 |
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