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推窗 |
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基本信息 詩名 《推窗》是清代乾隆年間極負盛名的“性靈派”詩人袁枚的代表作品，他認為作詩要表現詩人的真性情。這首小詩構思精巧，比喻貼切，表達了詩人對官場的厭惡和對山水田園的熱愛。隨著詩人推開具體實在的窗戶，心靈的窗戶也隨之豁然開朗，呼吸著清新的空氣，原有的不快被滌蕩一盡，煙消雲散。名詞 為房屋窗戶設計的一種，目前比較流行，也稱作為推拉窗。與傳統窗戶設計相比，推窗有不佔據室內空間的優點，外觀美麗、價格經濟、密封性較好。多采用滑軌設計，輕輕一推，開啟靈活。配上大塊的玻璃，既增加室內的採光，又改善建築物的整體形貌。大致分為左右推和上下推兩種，窗扇的受力狀態好、不易損壞，但通氣面積受到一定限制。 詩人簡介 袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下築築隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。 詩歌鑑賞 《推窗》 袁枚（清） 連宵風雨惡，蓬戶不輕開。 山似相思久，推窗撲面來。 賞析 前兩句：一夜風雨交加，不敢開窗，作者無奈悶在屋裡，渴望呼吸新鮮空氣。於是第二天早晨經過了一整夜的狂風暴雨後，風雨平息，作者迫不及待地打開窗戶，呼吸新鮮空氣。 後兩句：把山擬人化，山兒善解人意，好似知道“我”渴望欣賞大自然美景的心情，於是一開窗，便撲面而來。從側面烘託了作者對大自然無比的熱愛。 解析 本來不經意的一件事，下雨，閉門，開窗，在著名才子袁枚的筆下，卻寫得極有韻味。 由於風雨大作而將門窗關緊，風雨過後將其打開本是生活中極為平常的事情，而用“山似相思久，推窗撲面來”將其昇華，以山的撲面而來表現人對山的喜愛之情，詩意頓出。整夜的狂風暴雨，使窗戶不能輕易打開，而主人和青山卻好像“相思日久”，待天亮雨停，主人甫一開窗，青山就撲面擁來。這人，與青山為伴；這山，“萬水千山總是情”，兩者已融為一體。 這種擬人化的手法，取決於作者對生活的認識和感知，取決於對事物的審美情趣：比如這首詩，大雨，蓬戶（茅屋），青山，窗戶等，有了認識和感知，有了審美情趣，才能把所見，所聞，所思訴諸筆端，把詩寫“活”。 “推窗撲面來”，一個“撲”字，寫的極活。 這一源自生活的小小片段，成了作者陶冶性靈的窗口，這種探索精神，值得學習。 作品生涯 袁枚是個重視生活情趣的人，他愛金陵靈秀之氣，在他任江寧縣令時，在江寧小倉山下以三百金購得隨園。隨園舊為織造園（即曹雪芹筆下的大觀園），當時「園傾且頹，……百卉蕪謝，春風不能花。」荒廢已久，袁枚購得後，加以整治，由於是「隨其豐殺繁瘠，就勢取景。」因此稱為「隨園」。他在《雜興詩》描寫隨園景緻：「造屋不嫌小，開池不嫌多；屋小不遮山，池多不妨荷。游魚長一尺，白日跳清波；知我愛荷花，未敢張網羅。」如此詩情畫意，令人想往，也難怪袁枚怡然自得，放情聲色，不復作出仕之念。隨園四面無牆，每逢佳日，遊人如織，袁枚亦任其往來，不加管制，更在門聯上寫道：「放鶴去尋山鳥客，任人來看四時花。」 袁枚手植藤 袁枚以文學為終身事業，是清代的文學家，性靈派創作理論的提倡者。性靈即性情也。他以為「詩者，人之性情也，性情之外無詩。」又說：「凡詩之傳者，都是性靈，不關堆垛。」他認為詩歌是內心的聲音，是性情的真實流露。文章以駢體最為擅長，頗得六朝體格，享文章之盛名數十年。其為人亦如作文，坦白率真，討厭矯情，卻極重情義，其友沈鳳司死後，因無後嗣，袁枚每年為他祭墳，三十年未曾間斷，對友人的情義深重，令人感動。 袁枚致力為文，著述頗豐，有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《隨園隨筆》《隨園食單》……。其中《隨園食單》是一部有系統的論述烹飪技術和南北菜點的著作，全書分須知單、戒單、海鮮單、雜素菜單、點心單、飯粥單……茶酒單等十四個方面。在須知單中他開宗明義地說：“學問之道，先知而後行，飲食亦然，作須知單。”此篇可作為飲食通則，而戒單云：“為政者興一利不如除一弊，能除飲食之弊，則思過半矣，作戒單。”此篇正好與須知單互為表裡。 值得一提的是“茶酒單”一篇，此篇對於南北名茶均有所評述，此外還記載著不少茶制食品，頗有特色。其中有一種“麵茶”，即是將面用粗茶汁去熬煮後，再加上芝麻醬、牛乳等佐料，面中散發淡淡茶香，美味可口；而“茶腿”是經過茶葉熏過的火腿，肉色火紅，肉質鮮美而茶香四溢。由此可以看出袁枚是一個對茶、對飲食有相當研究的人。 |
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