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榆樹下的慾望

E.奧尼樂(Eugene O'neill)的劇作。 3幕悲劇,1924年首演。寫農場主卡伯特為了農場所有權同兒子埃本和妻子愛碧之間發生的三角糾紛。

劇作簡介

《榆樹下的慾望》 Desire Under the Elms

前妻所生的埃本對繼承農場抱有希望,76歲高齡的父親又娶了年輕美貌的愛碧做第三任妻子。愛碧嫁給行將就木的老頭,就是為了這份遺產,但是她跟年邁的卡伯特生不出孩子,繼承權眼看要落空,於是引誘埃本同她發生關係,並生下了兒子。在利用、引誘埃本的過程中,她對埃本產生了真正的愛情。而埃本一直認為愛碧對他並無感情,只是為了生個繼承人奪取農場。愛碧百般表白也不能證明自己的真心,於是忍痛殺死了親生嬰兒。她與埃本的隔閡消除了,但等待著他們的卻是法律的製​​裁。劇作簡評

發生在這個家庭中的悲劇向人們揭示出,在金錢佔統治地位的社會裡,人的自然的情感與本性是如何被壓抑與扭曲的,對財產的慾望使父子、母子、夫妻與兄弟之間爾虞我詐,虎視眈眈,一個個貪婪、狡詐、邪惡、虛偽。作者也寫了人性中美好的一面,當愛情的火花迸發而出,衝破對金錢的佔有欲時,他們會變得真誠、善良,為了得到一份真情而奮不顧身地追求。但是這種追求所表現出的瘋狂依然造成了毀滅,這正是悲劇性所在。

在這個家庭中的悲劇向人們揭示出,在金錢佔統治地位的社會裡,人的自然的情感與本性是如何被壓抑與扭曲的,對財產的慾望使父子、母子、夫妻與兄弟之間爾虞我詐,虎視眈眈,一個個貪婪、狡詐、邪惡、虛偽。作者也寫了人性中美好的一面,當愛情的火花迸發而出,衝破對金錢的佔有欲時,他們會變得真誠、善良,為了得到一份真情而奮不顧身地追求。但是這種追求所表現出的瘋狂依然造成了毀滅,這正是悲劇性所在。

同名電影

資料

榆樹下的慾望 Desire Under the Elms (1958)

導演:德博爾特.曼 Delbert Mann

原著:尤金.奧尼爾 Eugene O'Neill

編劇:艾文.肖Irwin Shaw writer

主演:索菲亞.羅蘭 Sophia Loren ...安娜

安東尼.柏金斯 Anthony Perkins ... 伊班

布爾.伊文思Burl Ives ... 艾普漢(老卡本特)

故事

故事發生在1840年,身體力壯的新英格蘭70多歲的農民老頭子卡波特.埃普漢繼承了第二任太太的農場,獨攬大權。他和第一任太太所生的兩個兒子彼得和西蒙十分慵懶,也早已對農場的生活產生厭倦,他們一心嚮往的是加利福尼亞的黃金。三兒子伊班是卡波特和第二任太太所生,一母親從小就教育他將來要奪回自己的土地和農場——卡波特一直都對母親非常刻薄,因此伊班從小就痛恨父親。他為了完成對母親的諾言先偷出父親的一筆金幣來和兩個哥哥作一筆買賣,讓哥哥們用這些金幣作盤纏實現他們的“淘金夢”,並簽訂協議土地歸伊班所有。此時,父親由外地返回,帶回一個年輕貌美的意大利女人安娜,並宣布與其再婚。兩個哥哥走後,安娜和伊班開始就誰將來是這塊土地的繼承權問題互不相讓。卡波特其實並不打算把土地留給費任何人,他看不起三個兒子,也不會把土地留給一個女人——安娜,但在安娜的花言巧語下,卡波特承諾如果將來能與其育有一子,他才會將土地交給新兒子​​和安娜。但是沒過多久,安娜和伊班兩個年輕人竟然相愛了,他們其實在一開始就互生好感。不久,安娜產下一子,卡波特大喜,並邀請四鄰前來慶祝。慶祝舞會上,謠言四起都說孩子是安娜和伊班兩個年輕人所生,老頭子年紀一大把根本不可能。事實的確如此,安娜也向伊班說明孩子是由他倆所生。而在舞會上,卡波特將安娜的一番話(安娜在愛上伊班之前對卡波特說過的以生子來要求換得土地以及對伊班說過的一些惡毒的話)向伊班全盤托出,伊班一怒之下準備出走。悲傷的安娜為了證明自己愛伊班殺死了他們的骨肉也向卡波特道出了事情的真相。但伊班又錯以為安娜要誣陷自己為殺人兇手而報案,但之後又被安娜的真情所感動,於是以同謀為由和安娜一起赴堅牢。

卡波特雖然表面看起來很讓人厭惡,但他實際上屬於正派角色,他沒有做任何違背良心和道德的事情,剛毅堅強是他的品性特徵,生來就比別人強壯幾倍的卡波特即使是如今的古稀之年仍然精力充沛,三個兒子都望塵莫及。農場屋子的牆都是他當年用血汗堆砌出來了,在伊班母親死後,他將這整個土地都視為自己所有,任何人將來都不會繼承他,如果自己命不長矣也會用最後一口氣將農場一把火燒盡。這種自私的佔有欲或許是他唯一的重要缺點。最後的結局也果然如老頭子所願。但是當他想通要將土地留給安娜和新生兒的時候,他卻因為土地失去了愛妻,失去了唯一能留在他身邊的兒子,最重要的是他沒有了任何一個這片土地的繼承人。土地在這裡代表了貪婪,在愛情來到之前,土地是貪婪的,而愛情來到之後,貪婪也不那麼重要了。卡波特是個孤獨的人,前妻怨恨他,三個兒子恨他,新婚妻子不愛他,他在農場裡就感覺不自在,只想外出和在穀倉里和小騾(忘記電影裡是馬還是驢了,就姑且叫它騾子吧,)呆在一起。

小兒子伊班也是一直想完成對母親的承諾——爭回土地,他對誰也不讓步,他有著和父親一樣堅韌的性格和對土地及農場的愛。但這份愛在安娜面前已經變得不重要了。愛情比貪婪和承諾都要顯得偉大,但伊班由安娜而背叛了他的母親,由愛情背叛了土地,這是不爭的事實。

安娜一開始跟隨卡波特來到農場,她只想得到在意大利拿波里窮鄉村沒有的“慾望”——那就是家——農場和土地。然而隨著伊班的介入,她的“慾望”發生了改觀,由物變人,由貪婪變為純潔。可見愛情在安娜這裡的確偉大。尤其是片尾她為了留住伊班所作的犧牲,所作的努力,但伊班確實如他父親所說“天生的蠢材”——辜負了女人對他的心。當回過頭來反省時,一切已晚。

暗喻

影片中含蓄的暗喻有很多處:比如春天代表著父親對新戀情的渴望;太陽代表著安娜的年輕和美麗,它深深地照射著伊班,以至於他的眼睛、嘴唇都變得發“燙”;片名《榆樹下的慾望》中的榆樹是農場旁邊環繞著的大榆樹,它指代的應該是伊班的母親,在卡波特藏“私房錢”的寶地四處都是濃郁的大榆樹,母親也就是在這裡讓伊班發誓將來要奪回土地,母親死後的墓碑旁也都是榆樹矗立四周。榆樹代表母親亡魂不散,一直在註視著兒子能夠完成夙願。卡波特也說:好像有什麼東西從榆樹下落下,爬過屋頂鑽入煙囪,遊走在每個角落,鬼鬼祟祟又擾亂人心,騷擾著。

儘管看似安娜和伊班愛情的“慾望”讓人看得感傷,但兩人還是違背了良心的遣責,歸根結底還是“亂倫”。卡波特雖然從電影一開始就叫人煩,但他確實沒什麼過錯,而且一直信奉上帝,即便他後來知道“亂倫事件”後,還一直保持心平氣和並希望安娜能回頭是岸。他將心完全奉獻給上帝,而兒子和安娜則受了魔鬼的誘惑。還有他的兩個大兒子,同樣受到被卡波特成為“罪惡”的“黃金”的誘惑,在卡波特眼裡看來,兩個大兒子確實賺了大錢,但他還是在骨子裡瞧不起他們,這種一夜暴富和他用許多年用血汗賺來的錢完全不是一個概念。

經典

佩服尤金.奧尼爾,《榆樹下的慾望》確實是部不錯的經典文學和經典電影,此後以此故事改編的影視劇也不在少數。但電影中所營造的佈景和埃爾默.伯恩斯坦的配樂,眾演員的表演,字字珠璣的台詞和劇情張力都大大加強了影片的可看性。索非亞.羅蘭、安東尼.柏金斯、布爾.伊文思也都發揮了高水準的演出! 《榆樹下的慾望》也確實是一部值得細細品味的佳作!

導演體會

二十年前,當我第一次在戲劇學院圖書館讀過尤金·奧尼爾的劇作集之後,他“體現了傳統悲劇概念的劇作所具有的魅力,真摯和深沉的激情”以及他對人性本質意義犀利剖析的筆觸深深地吸引著我,從那時候開始,排一部尤金·奧尼爾的悲劇作品成為了我創作生涯中的一個強烈願望。

“在奧尼爾之前,美國祇有劇場,在奧尼爾之後,美國才有戲劇。”美國文藝批評家的評述表明了尤金·奧尼爾在美國戲劇史上的獨特地位。 《榆樹下的慾望》寫於1924年,是美國戲劇史上“第一部偉大的悲劇”,被認為是尤金·奧尼爾悲劇創作的最高成就。這部戲劇作品描寫的是1850年美國東北部新英格蘭農莊發生的一個父子倆與繼母之間的悲劇性故事,是一部深刻的根源於物質慾望的情慾悲劇。該劇將人類的物質慾望與情感慾望交織在一起,呈現了人物之間非理性物慾與情慾的精彩博弈。

從本質的意義上來說,這部深厚而沉重作品的悲劇性根源不是慾望的本身,而是人物慾望的失控,是非理性的慾望才使人物走向極端,造成“亂倫”和“殺子”的悲劇性結局。今天,當我們通過這部戲劇作品來重新表現、重新認識“人的慾望”的時候,應該理性地看到人類與生俱來的“物質慾望”與“情感慾望”是一把雙刃劍,因為人生是一個慾望不斷地滿足的過程,一個人不可能沒有慾望,正常的、自然的慾望是人類生活的原始動力,而失去理性的慾望則是災難與悲劇的源泉。非理性的慾望是可怕的,它像一團火,一旦掉入這種非理性的慾火中,就必須忍受那種烘烤、那種灼熱,那種被燒熔的痛苦……,當我們目睹劇中的主人公被灼傷,被燒得體無完膚的時候,應該清醒地意識到:失控的慾望是造成人物悲劇性結局的根本原因。


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